翻阅北宋前中期名臣墨迹，无论是字形、格式，还是称呼，都大致能想象他们中的很多人行事有度。苏轼有一次在朝中值班时，看到庭院里前辈大臣们留下的花木，回忆起他们的君子之风，感慨万千。
范仲淹留下了好几卷墨迹。他在起首写自己的名字“仲淹”时，都是写得小小的；正文的字间距相对比较平均，字体比较宽博却又有点收敛；结尾的称呼非常周全。看范仲淹的字，就会想象出一位个头比较高大、行步中正、满脸诚实的人。
“铁面御史”赵拚居然也留下了一卷墨迹。他的字写得偏瘦长，上下都束得比较紧，据此可以猜到他是一位比较谨慎的人。赵拚给我留下了深刻的印象，很多小事都能证明他是中国优秀士大夫的代表之一。尤其令我感动的是，他在江西任职期间，发现有些贫穷的官员死在江西后，家属无钱带其回乡归葬，有的被就地埋葬，有的则被寄放在寺庙里。赵拚下令造了100艘船，分发给客死当地的外地官员的家属，让他们将死者运回家乡归葬祖坟。这一直击灵魂的义举，令很多官员家属热泪盈眶。
欧阳修与赵拚大约是同一年的。也许是欧阳修饱览古人碑拓的缘故，他的字点画和结体都比较古雅，单个欣赏起来饶有趣味，但他不太在意章法，通篇不太在意字与字、行与行的呼应。这大概可理解为，欧阳修是一个相对比较理智的人，但并不完全循规蹈矩。欧阳修比范仲淹小18岁，比宋仁宗大3岁，是宋代少有的在文学、史学、政治三大领域都有重要影响的人物。
苏轼的字迹可以分两种来看，一种是相对比较工整的楷体，另一种是相对比较放开的行书。二者结合起来看，苏轼似乎是一位在守规矩与超越规矩之间不断徘徊的人。他本性忠直而善良，必要的时候，懂得低头。他落魄时会哭泣，得意的时候会好了伤疤忘了疼。苏轼有时候会表现出刻薄的一面，黄庭坚评苏轼的字有点“媚”，我觉得还挺中肯的。
黄庭坚是苏轼的学生，老师喜欢坐着用诸葛笔写字，学生喜欢站着用散卓笔写字。老师嘲笑学生的字像死蛇缠在树上，学生嘲笑老师的字像石头压在蛤蟆上。黄庭坚从小学习写楷书，后来一直教人写楷书。但等看到苏老师写的楷书后，就不敢擅为人师了。黄庭坚最有代表性的是他的“荡桨体”，看起来像一位穿着宽袍大袖、腰束玉带的君子携着一股风向你走过来。黄庭坚在政治上几乎从未得意过，而在学术上，无论是诗歌创作与理论，还是书法修为，都算得上开宗立派的人物。
同样是写草书，杜衍的字比米芾的字要工整得多。杜衍行事沉稳、思虑周密，米芾天性烂漫、无所拘束，两个人的草书也是各有特色。
南宋第一任皇帝赵构留下的墨迹颇多。赵构的笔迹有法度，有姿态，他不会在两种风格中徘徊，前后相对比较一致。看赵构的墨迹，大体能猜测他不会是一个头脑发热的人，他对自己很了解，就像他对书法的法度一样认识清醒。所以赵构能在那样仓促、混乱的局面下安然无事、寿终正寝。翻阅上百封宋人墨迹，就像看到一个个鲜活的灵魂，古人所谓“见字如面”，大概就是这个意思吧！
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